Слово, значение которого вы хотите посмотреть, начинается с буквы
А   Б   В   Г   Д   Е   Ё   Ж   З   И   Й   К   Л   М   Н   О   П   Р   С   Т   У   Ф   Х   Ц   Ч   Ш   Щ   Ы   Э   Ю   Я

МЕЙ

Большая советская энциклопедия (БЭС)
        Лев Александрович [13(25).2.1822, Москва, — 16(28).5.1862, Петербург], русский поэт. Сын обедневшего дворянина. В 1841 окончил Царскосельский лицей. Раннее творчество М. декларировало идеал искусства, свободного от общественной злободневности, но постепенно поэт приблизился к социальным темам. Для ряда лирических стихотворений М. характерна тема обречённости творческого труда в неустроенном мире. В лучших стихах М., многие из которых положены на музыку, — большая искренность чувства, умение передать сложные движения души. Важный источник творчества М. — фольклор и история. Его былины, сказания и песни не лишены, однако, черт внешней стилизации. Значительную роль в развитии русской драматургии сыграли драмы М. в стихах «Царская невеста» (1849) и «Псковитянка» (1849—1859), верно передающие колорит прошлого и психологию исторических лиц. Оперы на сюжеты обеих драм (музыка Н. А. Римского-Корсакова) прочно удерживаются в репертуаре современного театра. Работа М.-переводчика (Г. Гейне, П. Ж. Беранже, Дж. Байрон, А. Мицкевич, Анакреонт, Т. Г. Шевченко и др.) вызвала одобрение Н. Г. Чернышевского и Н. А. Добролюбова.
        
         Соч.: Полн. собр. соч., 4 изд., т. 1—2, СПБ, 1911; Избр. произв. [Вступ. ст. Г. М. Фридлендера], М. — Л., 1962; Избр. произв. [Вступ. ст. К. К. Бухмейер], Л., 1972.
        
         Лит.: Добролюбов Н. А., Стихотворения Л. Мея, Собр. соч., т. 2, М. — Л., 1962; Рейсер С. А., Мей, в кн.: История русской литературы, т. 8, ч. 2, М. — Л., 1956.
         С. А. Рейсер.
Литературная энциклопедия
Лев Александрович [1822—1862] — поэт. Р. в бедной дворянской семье. Учился в Царскосельском лицее. Служил в канцелярии московского генерал-губернатора. Сотрудничая с 1841 в «Москвитянине» (стихи, переводы, драма «Царская невеста»), М. сблизился с М. П. Погодиным и тесно сошелся с кружком молодой редакции «Москвитянина» (Ап. Григорьев, Островский и др.). В 1853 М. переселился в Петербург, отдавшись исключительно лит-ой работе. Все последующее десятилетие до самой смерти М. жил жизнью литературной богемы. В «салоне» меценатствующего графа Кушелева-Безбородко М., славившийся мастерством экспромта, на вызов гостей отозвался характерным четверостишием: «Графы и графини, / Счастье вам во всем, / Мне же — лишь в графине, / И притом —
98 в большом». Неумеренная страсть к «большим графинам» свела Мея в преждевременную могилу. Обладавший недюжинным поэтическим дарованием, выросший в атмосфере царскосельских лицейских традиций, М. ощущал себя непосредственным наследником богатейшей стиховой культуры пушкинской эпохи. Однако он не мог использовать это богатство. Принадлежавший к мелкому дворянству, почти выбитому из своего положения и вместе с тем еще не перешедшему на позиции разночинства, М. находился в состоянии глубокой деклассации. В его творчестве нет большого общественного содержания, нет зажигающей поэта социальной идеи. М. принадлежат блестящие стихотворные переложения библейской «Песни песней», древнегреческих песней Анакреонта, красочные стилизации псевдонародного быта, древнерусской жизни. Но и «поклонение красоте», «чистому искусству» и уход в экзотику лишены у Мея того социального стержня, который имеется хотя бы в байронических поэмах Пушкина или в усадебной лирике Фета — этой своеобразной «публицистике наоборот». Отсюда ограниченность значения оригинального творчества М. — вместе с тем одного из лучших русских переводчиков стихами — формальной виртуозностью (хотя срочная поденная работа вела М. к неоднократным срывам и в этом отношении). Оригинальное творчество М., количественно скудное, отмечено почти полным отсутствием в его стихе творческого своеобразия, самостоятельного лирического «голоса». В своих исторических драмах из русской жизни — «Царская невеста» и «Псковитянка», давших материал для либретто двух одноименных популярных опер, М. превращает социальную трагедию Пушкина в шаблонную историческую драму с любовной интригой на первом плане. Общественное возбуждение второй половины 50-х гг., так же как «питерская» «чердачная» жизнь М., сближение его с революционными разночинцами — Гр. Курочкиным, Чернышевским — не остались без влияния на его творчество. В стихах М. этого периода начинают звучать мотивы из современной городской жизни, гражданские нотки (в частности следует отметить стих. «Жиды» — одно из самых сильных в русской поэзии обличений юдофобства). Наряду с переводами из Библии и переложениями древнерусских летописей он начинает усиленно переводить Гейне, Беранже. Однако смерть М. в самом начале 60-х гг. не дала возможности «новым веяниям» выразиться в его творчестве с достаточной силой. Библиография: I. Полное собр. сочин., со вступ. ст. В. Р. Зотова и библиографией сочин. Л. Мея, составл. П. Быковым, 5 тт., изд. Н. Мартынова, Петербург, 1887; Полное собрание сочинений, издание 4-е, 2 тт., Петербург, 1911 (приложение к «Ниве»); Л. А. Мей и его поэзия, ред. и ст. Вл. Пяста, Петербург, 1922; Непропущенные цензурой стихи с объяснениями Б. Л. Модзалевского, Альманах Пушкинского дома, «Радуга», 1922, Петроград. II. Протопопов М., Забытый поэт, «Северный вестник», 1888, I; Полонский Я. П., Л. А. Мей как человек и писатель, «Русский вестник», 1896, IX; Садовский Б., Поэзия Л. А. Мея, «Русская мысль», 1908, VII. III. Владиславлев И. В., Русские писатели, изд. 4-е, Гиз, М. — Л., 1924. Д. Благой
Если вы желаете блеснуть знаниями в беседе или привести аргумент в споре, то можете использовать ссылку:

будет выглядеть так: МЕЙ


будет выглядеть так: Что такое МЕЙ