 |
 |
|
 |
|
|
ШТРАУС |
| Большая советская энциклопедия (БЭС) |
I
Штраус (Strauss)
Давид Фридрих (27.1.1808, Людвигсбург, — 8.2.1874, там же), немецкий философ-младогегельянец (см. Гегельянство). Учился в Тюбингене (1825—31), испытал влияние Ф. К. Баура (см. также Тюбингенская школа). В книге «Жизнь Иисуса, критически переработанная» (т. 1—2, 1835—36, рус. пер., кн. 1—2, 1907), положившей начало «... процессу разложения гегелевской системы...» (Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 3, с. 15), отрицал историческую достоверность евангельских преданий, рассматривая их как мифы, порожденные духовной «субстанцией» эпохи, а Иисуса Христа — как историческую личность, отделив его от «вечной» идеи богочеловечества как основы христианской веры. Во 2-м изд. «Жизни Иисуса» (1864) и в соч. «Старая и новая вера» (1872, рус. пер. 1906) Ш. вслед за Л. Фейербахом проповедовал пантеистическую религию, основанную на чувстве человеческой зависимости от мировой закономерности.
Соч.: Gesammelte Schriften, Bd 1—12, Bonn, 1876—78; в рус. пер.— Переписка между Э. Ренаном и Д. Штраусом, в кн.: Лавелэ Э., Современная Пруссия в политическом и экономическом отношениях, СПБ, 1870; Ульрих фон Гуттен, СПБ, 1896; Чудеса Христа, СПБ. [1907]; Вольтер, СПБ, 1909.
Лит.: Zeller Ed., D. F. Strauss in seinern Leben und seinen Schriften geschildert, Bonn, 1874; Hausrath A., D. F. Strauss und Theologie seiner Zeit, Bd 1—2, Hdlb., 1876—78; Ziegler Th., Strauss, Tl 1—2, Strassburg, 1908.
II
Штраус (Strau)
Иоганн (отец) (14.3.1804, Вена, — 25.9.1849, там же), австрийский композитор, скрипач и дирижёр. Ученик А. Полишанского (скрипка) и И. Зейфрида (композиция). С 1819 участник квартета Й. Ланнера, с 1824 помощник дирижёра оркестра Ланнера. В 1825 организовал собственный оркестр, с которым совершал концертные турне по странам Европы (с 1833). Один из популярнейших мастеров танцевальной музыки, Ш. в своих произведениях, и прежде всего в вальсах (см. Вальс), развивал традиции Ланнера. Он создал характерные танцевальные циклы, состоящие из ряда вальсов, обрамленные вступлением и заключением. Автор свыше 250 пьес, в том числе 152 вальсов, из которых наибольшей популярностью пользовались «Дунайские песни», «Лорелея», «Габриэла», «Тальони», «Вальс баядерок».
III
Штраус (Strau)
Иоганн (сын) (25.10.1825, Вена, — 3.6.1899, там же), австрийский композитор, дирижёр и скрипач. Сын композитора И. Штрауса. В 1844 организовал собственный оркестр; после смерти отца объединил семейные оркестры и неоднократно гастролировал в разных странах Европы, а также в Америке. В 1856—65, 1869, 1872 руководил концертными сезонами в Павловске (близ Петербурга). В 1886 выступал в Петербурге и Москве. С русской тематикой связан ряд сочинений Ш. — «Прощание с Петербургом» (1858), полька «В Павловском лесу» (1869), вальс-фантазия «Русская деревня» (1873). Выдающийся мастер дирижёрского искусства, Ш. одновременно был замечательным скрипачом-виртуозом и совмещал эти амплуа в своих концертных выступлениях.
Ш. обогатил танцевальную музыку разнообразными сочинениями (около 500 вальсов, галопов, полек, кадрилей и др.). Вальсы (см. Вальс) Ш., отмеченные мелодической красотой, зажигательными ритмами, во многом связаны с австрийской фольклорной традицией и венской бытовой музыкой. Создал классический тип венского вальса, за что был прозван современниками «королём вальса». Мелодии лучших его вальсов («На прекрасном голубом Дунае», «Жизнь артиста», «Сказки Венского леса», «Венская кровь», «Весенние голоса», «Вино, любовь и песни»), полек («Трич-трач», «Пиццикато-полька»), галопов («Вечное движение») получили всемирное распространение. Ш. был также создателем классических образцов венской оперетты. Среди лучших его произведений —«Летучая мышь» (1874), «Весёлая война» (1881), «Ночь в Венеции» (1883), «Цыганский барон» (1885). Композиторами, дирижёрами и помощниками Ш. были его младшие братья — Йозеф (1827—70) и Эдуард (1835—1916).
Лит.: Мейлих Е., Иоганн Штраус. Из истории венского вальса, 2 изд., Л., 1964.
М. М. Яковлев.
И. Штраус (сын).
IV
Штраус (Strau)
Рихард (11.6.1864, Мюнхен, — 8.9.1949, Гармиш-Партен-кирхен), немецкий композитор и дирижёр. Родился в семье валторниста. В детстве обучался игре на фортепьяно и скрипке. Музыкально-теоретические предметы и инструментовку изучал у Ф. В. Мейера. Получил мировое признание как дирижёр, в первую очередь собственные произведения, регулярно гастролировал в различных странах (в 1896 впервые в России). В 1898—1918 главный дирижёр Берлинской оперы, в 1919—24 — Венской оперы. После фашистского переворота Ш. был назначен президентом т. н. Имперской музыкальной палаты, однако в 1935 был снят с этого поста. Наиболее значительное произв. Ш. — программные симфонии, симфонические поэмы и оперы. Симфонические поэмы продолжают традиции программного симфонизма Г. Берлиоза и Ф. Листа, а также оркестрового письма Р. Вагнера. Их сюжеты и темы нередко заимствованы из классической литературы («Макбет», 1886; «Дон Жуан», 1888; «Весёлые проказы Тиля Уленшпигеля», 1895; «Дон Кихот», 1897), старинных легенд. В ряде произведений сказалось влияние философии Ф. Ницше (поэмы «Смерть и просветление», 1889; «Так говорил Заратустра», 1896).
Первые сценические опыты Ш. (оперы «Гунтрам», 1894; «Без огня», 1901; здесь и далее — даты пост.) написаны под воздействием Вагнера. Впоследствии композитор выработал свой стиль, испытав влияние Экспрессионизма и Неоклассицизма. В операх Ш. использовал традиции мифологической оперы-сериа («Саломея», 1905; «Электра», 1908; «Ариадна на Наксосе», 1912), принципы старинной комической оперы («Кавалер роз», 1911), сюжеты из древней истории и мифологии («Елена Египетская», 1928; «Любовь Данаи», 1952) и др. Лучшим страницам партитур Ш. присущи глубокий психологизм, обострённая выразительность, драматургическая напряжённость, тонкая передача разнообразных душевных состояний — от глубокого трагизма и философская сосредоточенности до жизнерадостного юмора. Произв. Ш. отмечены изяществом, мелодической красотой, смелостью и богатством гармонии, сочной, красочной оркестровкой. Вместе с тем в них встречаются элементы натурализма («Домашняя симфония», 1903), преувеличенной экспрессивности, иллюстративности. В поздний период творчества Ш. отказался от большого оркестрового аппарата, стремясь к прозрачной инструментовке, тонкости и простоте музыкального языка, лаконичности выразительных средств (опера «Каприччо», 1941; «Метаморфозы» для ансамбля струнных инструментов, 1946; Три песни для голоса с оркестром, 1948).
Творчество Ш. оказало значительное влияние на европейское музыкальное искусство 20 в., способствовало развитию программной музыки и оперы, обогащению выразительных возможностей оркестра. Лучшие произв. Ш. отмечены гуманистической направленностью, жизнелюбием, утверждением идеалов красоты. Почётный доктор Гейдельбергского и Мюнхенского университетов (1902), член Академии искусств в Берлине (1909).
Лит.: Соллертинский И., Симфонические поэмы Рихарда Штрауса, [Л.], 1934; Роллан Р., Рихард Штраус, пер. с франц., Собр. соч., т. 16, Л., 1935; Краузе Э., Рихард Штраус. Образ и творчество, [пер. с нем.], М., 1961; Орджоникидзе Г., Р. Штраус, в кн.: Музыка XX века, часть 1, 1890—1917, кн. 2, М., 1977; Trenner F., Richard Strauss. Dokumente seines Lebens und Schaffens, Munch., 1954.
М. М. Яковлев.
Р. Штраус.
|
| Мультимедийная энциклопедия |
| (Strauss), династия венских композиторов и дирижеров 19 в., авторов
оперетт и множества вальсов, полек, маршей, галопов, кадрилей.
@ШТРАУС Иоганн
1. (отец) (Strauss, Johann)
(1804-1849), основатель династии. Родился 14 марта 1804 в семье
содержателя гостиницы в венском предместье Леопольдштадт. В возрасте 14
лет поступил скрипачом в оркестр И.М.Памера. Товарищем Иоганна по оркестру
был Й. Ланнер (1801-1843), прославившийся позднее своими вальсами и
ставший преемником Памера в качестве ведущего венского танцевального
дирижера. Когда в 1821 Ланнер создал собственный оркестр, он пригласил
туда капельмейстером Штрауса. Четыре года они дружно работали вместе, но
потом после публичного скандала расстались и Иоганн пошел своим путем. Он
женился на Анне Штрайм, которая впоследствии родила ему трех сыновей:
Иоганна, Йозефа и Эдуарда. Скоро Капелла Штрауса (Strauss Kapelle)
превзошла в популярности ланнеровский и все другие венские танцевальные
оркестры, хотя император Франц I все же предпочитал Ланнера и назначил его
"управляющим придворными балами". Однако именно Иоганн Штраус получал
больше всего приглашений на местные праздники и на выступления в других
странах. В 1833-1838 он гастролировал в Будапеште, Берлине, Лейпциге и
Дрездене, ездил в Голландию и Бельгию, завоевал Париж и провел 72 концерта
в Лондоне (это был сезон, приуроченный к коронации королевы Виктории).
Среди композиций Штрауса особенным успехом пользовались Плач Лорелеи на
Рейне (Loreley-Rheinklagen), Висячие мосты (Kettenbrcken) и другие
восхитительные, захватывающие вальсы, вслед за которыми вскоре появилось
самое знаменитое сочинение Штрауса - Марш Радецкого (Radezky-Marsch).
Ланнер, главный соперник Штрауса, безвременно скончался в 1843 в возрасте
42 лет, и император назначил Штрауса на освободившуюся придворную
должность.
В последнее пятилетие своей жизни Штраус пережил ряд потрясений. Нарастала
ревность к успехам сына; он не принял революцию 1848 года и тяжело пережил
ее; семейные проблемы привели к тому, что он оставил свою жену Анну ради
молодой хозяйки мельницы Эмилии Трампуш. Он продолжал ездить со своим
оркестром на гастроли в Германию, Бельгию и Англию, но поездки приносили
утомление. Умер Штраус в Вене 25 сентября 1849.
Штраус вывел танцевальные жанры далеко за пределы, достигнутые Памером и
даже Ланнером; его искусство доставляло огромную радость миллионам людей в
разных странах Европы; он подарил миру более 250 сочинений, из которых
почти две трети - вальсы.
2. (сын) (Strauss, Johann)
(1825-1899) родился 25 октября 1825 в Вене. Против желания отца, но при
поддержке матери начал брать уроки скрипки у Омона, концертмейстера
отцовского оркестра, и заниматься гармонией и контрапунктом у Й.Дрекслера
(1782-1852). Дирижерский дебют Иоганна с новой Капеллой Штрауса в
ресторане Доммайера в Хитцинге сразу принес 19-летнему гению репутацию
будущего короля вальсов. С этого дня он на протяжении полувека рассыпл по
всему миру плоды своего вдохновения. Огромное мелодическое дарование
Штрауса, его новаторство в ритмике и оркестровке, его выдающийся
театрально-драматический талант запечатлены в 479 сочинениях. Прежде всего
следует назвать вальс На прекрасном голубом Дунае (1867), который стал
неофициальным гимном славной Вены. За ним последовали вальсы Ускорение
(1860) и Утренние газеты (1864), затем Жизнь артиста (1867), Сказки
венского леса (1869), Вино, женщины и песни (1869), Радости жизни (1870),
Венская кровь (1872), Весенние голоса (1882) и Императорский вальс (1888).
Среди прочих сочинений можно выделить польки Анна, Трич-трач и написанную
вместе с братом Йозефом польку Пиццикато, а также Персидский марш,
захватывающее Вечное движение и, конечно, 16 крупных театральных
произведений.
После 1870 Штраус - как утверждают, под влиянием растущей популярности
французского композитора Ж. Оффенбаха - обратился к жанру оперетты. За
первыми опытами в данном жанре - Индиго и сорок разбойников (Indigo und
die vierzig Ruber, 1871) и Римский карнавал (Carneval in Rom, 1873) -
последовал непревзойденный шедевр - Летучая мышь (Fledermaus, 1874).
Написанная в течение каких-то шести недель и прохладно принятая на
премьере, Летучая мышь стала вершиной жанра оперетты, она постоянно
ставится на сценах, мелодии ее звучат по всему миру. Третья по счету в
наследии Штрауса, она написана по французской комедии Рождественский ужин
(Le rveillon) А.Мельяка и Л.Галеви (по книге К.Хаффнера и Р.Жене).
Легкому, добродушному сюжету отвечает здесь искрящаяся весельем музыка,
полная оригинальных, привлекательных мелодий. Летучая мышь была впервые
поставлена 6 апреля 1874 в "Театре ан-дер-Вин". В числе прочих сценических
произведений Штрауса - Калиостро в Вене (1875), Принц Мафусаил (1877),
Игра в прятки (1878), Кружевной платок королевы (1880), Веселая война
(1881), Ночь в Венеции (1883), Цыганский барон (1885), Симплициус (1887),
Рыцарь Пасман (1892), Принцесса Нинетта (1893), Ябука (1894), и Богиня
благоразумия (1899).
Подобно отцу, Штраус объездил со своим оркестром всю Европу; в 1872 он
дирижировал четырьмя концертами в Нью-Йорке и четырнадцатью в Бостоне, а
также исполнил Голубой Дунай с 20-тысячным оркестром и хором.
Пятидесятилетие со дня первого выступления Штрауса в ресторане Доммайера,
15 октября 1894, отмечалось всей Веной, причем приветствия прислали
Бисмарк, Верди, Леонкавалло и многие другие знаменитости. Умер Штраус 3
июня 1899 и был похоронен на венском Центральном кладбище рядом с могилой
И.Брамса и напротив могилы Ф.Шуберта.
@
@ШТРАУС Йозеф
(Strauss, Joseph) (1827-1870), младший брат Иоганна, родился 22
августа 1827 и прославился как автор ряда восхитительных вальсов -
например, Безумие, Моя жизнь - это радость и любовь, Акварели, Ласточки
австрийских сел. Йозеф первоначально не рассчитывал стать музыкантом: он
учился в Венском политехническом институте, получил специальности
инженера-строителя и архитектора, сделал ряд изобретений. Весной 1853 брат
Иоганн, чувствуя переутомление, попросил Йозефа присмотреть на некоторое
время за оркестром. Тот согласился неохотно, но в итоге посвятил музыке
всю оставшуюся жизнь. Йозеф был романтик, поэт, он любил уединение и
страдал приступами меланхолии. Во время концерта в Варшаве ему стало
плохо, он был перевезен в Вену, где скончался 21 июля 1870.
@
@ШТРАУС Эдуард
(1835-1916), младший из братьев, родился 14 февраля 1835 и дирижировал
Капеллой Штрауса в течение трех десятилетий, вплоть до ее роспуска в 1901.
У Эдуарда не было сколько-нибудь заметного творческого дарования, однако
он сочинил около двух сотен танцевальных пьес. В 1906 он опубликовал
воспоминания - весьма субъективную, мстительную и недостоверную хронику
семейства Штраусов. Перед смертью сжег архив Капеллы Штрауса. Умер Эдуард
28 декабря 1916. Его сын Иоганн Штраус (1866-1939) пытался воскресить
семейную традицию и гастролировал по Европе перед Первой мировой войной.
@
ЛИТЕРАТУРА
Майлер Ф., И. Штраус. М., 1980 |
| Современная Энциклопедия |
| ШТРАУС (Strauss) Рихард (1864 - 1949), немецкий композитор, дирижер. Работал с различными оркестрами, гастролировал в Европе (в 1896 в России) и США. Симфонические поэмы "Дон Жуан" (1889), "Тиль Уленшпигель" (1895), "Дон Кихот" (1897) отличаются красочностью и блеском оркестрового звучания. В операх "Саломея" (1905), "Электра" (1908) - черты экспрессионизма, в опере "Кавалер розы" (1910) - неоклассицизма (всего около 15 опер). |
| Философский энциклопедический словарь |
| ШТРАУС (Strauss) Давид Фридрих (род. 27 янв. 1808, Людвигсбург – ум. 8 февр. 1874, там же) – нем. теолог и философ; автор ряда работ: «Жизнь Иисуса» (1835-1836), «Чудеса Христа» (1840), «Старая и новая вера» (1872). В последней работе он рассматривает следующие вопросы: 1) Являемся ли мы еще христианами? (Нет.) 2) Есть ли еще у нас религия? (Да, пантеизм.) 3) Как постигаем мы мир? (С помощью естественно-научных, т.е. эмпирических, индуктивных методов, с позиции теории развития.) 4) Как упорядочиваем мы нашу жизнь? Штраус отрицал историческую достоверность евангельских притч и рассматривал их только как результат мифотворчества. Кроме того, он издал биографии: Ульриха фон Гуттена (3 т., 1858-1860) и Вольтера (1870). Его переписка с Ф. Т. Шифером (1836-1851) была издана в 1852. |
| Философский энциклопедический словарь 2 |
(Strauss) Давид Фридрих (27. 1. 1808, Людвигсбург, — 8. 2. 1874, там же), нем. теолог и философ, представитель младогегельянства (см. Гегельянство). В период революции 1848—49 Ш. отстаивал принципы конституц. монархии; после 1866 национал-либерал, монархист, противник социализма. Соч. Ш. «Жизнь Иисуса» (Bd 1—2, 1835—36, рус. пер., кн. 1—2, 1907) было «первым произведением, которое представляло собой некоторый шаг вперёд за пределы ортодоксального гегельянства» (Энгельс Ф., см. Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., т. 1, с. 538). Не отвергая историч. реальности Иисуса Христа, Ш. подверг критике достоверность евангельских преданий о его жизни и деятельности и якобы совершённых им сверхъестеств. чудесах. Применяя по отношению к Новому завету критерии историч. исследования, Ш. доказывал, что Священное писание является мифологическим, как и вероучения др. религий. На поставленный им в соч. «Христианское вероучение в его историч. развитии и его противоречии совр. науке» («Die christliche Glaubenslehre in ihrer geschichtlichen Entwicklung und im Kampfe mit der modernen Wissenschaft», Bd 1—2, 1840—41) lionpoc: христиане ли мы?— Ш. отвечал отрицательно. В соч. «Старая и новая вера» (1872, рус. пер, 1906) Ш., сближаясь с Фейербахом, вскрыл эмоциональные корни религ. верований, таящихся в чувстве человеч. зависимости от природной закономерности. Идеи Ш. положили начало тюбингенской школе протестантской истории религии.
Gesammelte Schriften, Bd 1—12, Bonn, 1876—78; в рус. пер.— Переписка между Ж. Э. Ренаном и Д. Ш. в кн.: Ла-велэ Э., Совр. Пруссия в политич. и экономич. отношениях, СПБ, 1870; Ульрих фон Гуттен, СПБ, 1896;Чудеса Христа, СПБ, 1907; Вольтер, СПБ, 1909.
Энгельс Ф., Людвиг Фейербах и конец классич. нем. философии, Маркс К. и Энгельс Ф Соч., т. 21, с. 13—15; Zeller Ed., D.F.Strauss..., Bonn, 1874; Ziegler Th., Strauss, T I 1-2, Strassburg, 1908; Levi A., D.F. Strauss, P., 1910. |
|
|
|
 |
Если вы желаете блеснуть знаниями в беседе или привести аргумент в споре, то можете использовать ссылку:
будет выглядеть так: ШТРАУС
будет выглядеть так: Что такое ШТРАУС
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
|
|
