ПРОКОФЬЕВ

Большая советская энциклопедия (БЭС)

I
Прокофьев
        Александр Андреевич [19.11(2.12).1900, деревня Кобона, ныне Волховского района Ленинградской области, — 18.9.1971, Ленинград], русский советский поэт, Герой Социалистического Труда (1970). Член КПСС с 1919. Первые сборники стихов — «Полдень», «Улица Красных зорь» (оба — 1931), «Победа» (1931) — посвящены Гражданской войне 1918—20, участником которой был П., ломке традиционного деревенского уклада. Герои П. — крестьяне-рыбаки, недавние красноармейцы, рядовые парни — «сосновые кряжи»; пейзаж связан с родными местами поэта — Приладожьем. В 30-е гг. П. опубликовал сборники лирических стихов «Временник» (1934), «В защиту влюбленных» (1939) и др. Во время советско-финляндской войны 1939—40 и Великой Отечественной войны 1941—45 П. — военный журналист, член писательской группы при политуправлении Ленинградского фронта, автор боевых агитационных стихов, частушек, лозунгов. Значительным творческим достижением П. явилась поэма «Россия» (1944; Государственная премия СССР, 1946) — о красоте русской природы и патриотизме советского народа. сборники «Заречье» (1955) и «Приглашение к путешествию» (1960, Ленинская премия, 1961) отмечены масштабностью замысла, ясностью и глубиной формы. П. — своеобразный и яркий художник, широко пользующийся народной речью и фольклором; поэзия его эмоциональна, энергична, многоцветна. Опубликовал также несколько сборников стихов для детей. Переводил произведения украинских и белорусских поэтов. В 1945—48 и 1955—65 ответственный секретарь Ленинградского отделения СП РСФСР. Награжден 4 орденами Ленина, 4 др. орденами, а также медалями.
         Соч.: Собр. соч. [Вступ. ст. Вас. Федорова], т. 1—4, М. — Л., 1965—66; Прощание с приморьем, Л., 1969; Бессмертие, Л., 1970; Звенья, Л., 1972.
         Лит.: Молдавский Дм., Поэзия Александра Прокофьева, Л., 1959; Бахтин В., Александр Прокофьев, 2 изд., М. — Л., 1963; Дементьев В., Голубое иго. Поэзия Александра Прокофьева, М., 1964; Шошин В., Поэт Александр Прокофьев, Л., 1965.
         В. С. Бахтин.
        А. А. Прокофьев.
II
Прокофьев
        Иван Прокофьевич [24.1(4.2).1758, Петербург, — 10(22).2.1828, там же], русский скульптор. Учился в петербургской АХ (1764—79) у Н. Ф. Жилле и Ф. Г. Гордеева. Пенсионер петербургской АХ в Париже (1779—84), где работал под руководством П. Жюльена. Преподавал в петербургской АХ (1784—1828, с 1785 — академик). В первых значительных произведениях П. («Актеон, преследуемый собаками», бронза, 1784, Третьяковская галерея), отмеченных динамикой композиции и изяществом силуэта, ещё заметно влияние Рококо. Идиллические по духу рельефы в здании петербургской АХ (гипс, 1785—86) и во дворце в Павловске (гипс, 1785—87) с их мерным и плавным ритмом знаменуют переход к Классицизму. Зрелое творчество П. многообразно. Он создаёт декоративные статуи и группы для фонтанов Петергофа («Тритоны», бронза, 1800), созвучные своей бурной патетикой барочной архитектуре ансамбля, монументальный, полный драматизма рельеф «Поклонение медному змию» на аттике Казанского собора в Ленинграде (камень, 1805—06), выполняет меткие по характеристике портреты (например, А. Ф. и А. Е. Лабзиных; оба — терракота, 1802, Русский музей, Ленинград), многочисленные фигуры и группы из гипса и терракоты, работает как рисовальщик.
         Лит.: Ромм А., И. П. Прокофьев, М. — Л., 1948.
        И. П. Прокофьев. «Актеон, преследуемый собаками».Бронза.1784.Третьяковская галерея. Москва.
III
Прокофьев
        Михаил Алексеевич [р. 5(18).11.1910, село Воскресенское, ныне Темкинского района Смоленской области], советский государственный и партийный деятель, член-корреспондент АН СССР (1966, химия биополимеров и др. природных соединений), действительный член АПН СССР (1967). Член КПСС с 1941. Родился в семье крестьянина. В 1935 окончил МГУ. В 1935—37 и 1941—46 в Советской Армии. В 1937—41 в аспирантуре, в 1946—51 на научной и партийной работе в МГУ. В 1951—59 в министерстве высшего образования СССР и министерстве культуры СССР. В 1959—66 первый заместитель министра высшего и среднего специального образования СССР, с мая 1966 министр просвещения РСФСР, с декабря 1966 министр просвещения СССР. На 24-м съезде КПСС (1971) избран в члены ЦК КПСС. Депутат Верховного Совета СССР 7—9-го созывов. Награжден орденом Ленина, 4 др. орденами, а также медалями.
IV
Прокофьев
        Сергей Сергеевич [11(23).4.1891, Сонцовка, ныне село Красное Красноармейского района Донецкой области, — 5.3. 1953, Москва], советский композитор, пианист и дирижёр, народный артист РСФСР (1947). Родился в семье агронома. Заниматься музыкой начал с 5 лет под руководством матери, летом 1902 и 1903 — Р. М. Глиэра, приезжавшего в Сонцовку. К моменту поступления в Петербургскую консерваторию (1904) был автором 4 опер, симфонии, 2 сонат и фортепианных пьес. В 1909 окончил консерваторию по классу композиции (учился у А. К. Лядова, Н. А. Римского-Корсакова и Я. Витола), в 1914 — дирижирования (у Н. Н. Черепнина) и фортепиано (у А. Н. Есиповой). В консерваторские годы зародилась творческая дружба П. с композитором Н. Я. Мясковским, продолжавшаяся до конца жизни.
         Становление П. как композитора протекало в противоречивой, сложней обстановке, отмеченной интенсивными поисками новых тем и выразительных средств во всех областях искусства. Присматриваясь к новым течениям, отчасти испытывая на себе их влияние, П. вместе с тем стремился к независимости и самостоятельности. Произведения, написанные за предреволюционное десятилетие, охватывают почти все жанры. Большое место занимает фортепианная музыка: 2 концерта для фортепиано с оркестром (1912: 1913, 2-я редакция 1923), 4 сонаты, циклы («Сарказмы», «Мимолётности»), токката и др. пьесы. Кроме того, в эти годы П. созданы 2 оперы («Маддалена», 1913, и «Игрок» по Ф. М. Достоевскому, 1915—16, 2-я редакция 1927), балет «Сказка про шута, семерых шутов перешутившего» (1915—20), «Классическая» (первая) симфония (1916—17), 1-й концерт для скрипки с оркестром (1921), хоровые и камерно-вокальные сочинения. Уже в ранний период выявляются характернейшие черты творческого облика П. — активное отношение к жизни, оптимизм, энергия и воля. Обширен диапазон тем и образов: тонкий лиризм романсов на слова А. А. Ахматовой (1916) и напряжённая экспрессия «Игрока»; живописность и поэтичность сказки «Гадкий утёнок» для голоса и фортепиано (1914) и стихийная сила оркестровой «Скифской сюиты» (1914—15); острый гротеск «Сарказмов» и скоморошья сказочность балета «Сказка про шута...». С 1908 П. начинает регулярную и обширную концертную деятельность как пианист и дирижёр — исполнитель собственных произведений. Весной 1918 П. направляется через Японию в США. Пребывание за рубежом вместо предполагаемых нескольких месяцев продолжалось 15 лет. Первые 4 года композитор проводит в поездках по Америке и Европе (главным образом Франции) в связи с постановкой своих сценических сочинений и сильно расширившейся концертной деятельностью. В 1922 он живёт в Германии, а с 1923 — в Париже. Зарубежный период творчества П. отмечен активным интересом к театральным жанрам. Он создаёт оперы: комическую «Любовь к трём апельсинам» по К. Гоцци (1919), замысел которой возник ещё до отъезда за границу, и экспрессивную драму «Огненный ангел» по В. Я. Брюсову (1919—27). Творческое содружество с С. П. Дягилевым, поставившим в 1921 «Сказку про шута...», стимулировало создание новых балетов для его труппы: «Стальной скок» (1925) и «Блудный сын» (1928). В 1930 для театра «Гранд-Опера» был написан балет «На Днепре». В области инструментальной музыки наиболее значительными работами этого периода были: 5-я соната для фортепиано, 3-я и 4-я симфонии (1924, 1928, 1930—47), 3-й, 4-й и 5-й концерты для фортепиано с оркестром (1917—21, 1931, 1932). В последние годы пребывания за рубежом творческая активность П. стала снижаться — давал себя знать длительный отрыв от Родины. «В ушах моих должна звучать русская речь, я должен говорить с людьми моей плоти и крови, чтобы они вернули мне то, чего мне здесь недостаёт: свои песни, мои песни» («Сергей Прокофьев». Статьи и материалы, 1965, с. 377). В 1927, 1929 композитор приезжает на гастроли в СССР и в 1932 принимает решение окончательно возвратиться на Родину.
         Он становится в ряды активных строителей советской музыкальной культуры. В течение нескольких лет (с 1933) ведёт занятия по композиции в Школе высшего мастерства при Московской консерватории. В творчестве П. наступил период расцвета. Оно обогащается новыми значительными темами и идеями высокого гуманистического звучания. Выдающимся достижением советского и мирового искусства стал балет «Ромео и Джульетта» (1935—36), в котором композитор создал образы подлинно шекспировской глубины и реалистической силы. Опера «Семен Котко» по повести «Я сын трудового народа» В. П. Катаева (1930) смело и во многом успешно разрешала трудную задачу освоения современной темы в оперном театре. Значительное место в предвоенные годы занимала работа П. для драматического театра и кино в содружестве с крупнейшими советскими режиссёрами — В. Э. Мейерхольдом, А. Я. Таировым, С. М. Эйзенштейном. Одним из этапных произведений П. стала музыка к кинофильму «Александр Невский» Эйзенштейна, послужившая основой для одноименной кантаты. Обращение к народной историко-патриотической теме выявило и укрепило национальную основу творчества П., ярко раскрывшуюся в последующих сочинениях — кантате «Здравица» (1939) на народные тексты, в музыке к фильму «Иван Грозный» (1942—45; в редакции М. И. Чулаки создан балет, пост. 1975, Большой театр) и др. В 30-е гг. П. пишет произведения для детей: сборник фортепианных пьес «Детская музыка» (1935), симфоническую сказку «Петя и волк» для чтеца и оркестра (1936), знакомящую детей в остроумной, живой образной форме с тембрами различных инструментов, детские песни. Конец 30 — начало 40-х гг. отмечены новым взлётом творческой активности композитора. Он начинает работу почти одновременно над целым рядом сочинений: сонатой для скрипки и фортепиано, тремя сонатами для фортепиано (6-я, 7-я, 8-я), лирико-комической оперой «Обручение в монастыре» по пьесе Р. Б. Шеридана «Дуэнья», балетом «Золушка» (Государственная премия СССР, 1946). Завершение большинства из них было отодвинуто начавшейся Великой Отечественной войной 1941—45. Важнейшей работой военных лет стала опера «Война и мир» по роману Л. Н. Толстого (1941—52)— Одно из центральных произведений в творчестве П. и крупнейшее достижение советского оперного искусства. Тема войны отразилась и в др. сочинениях того времени: в 7-й сонате для фортепиано (1939—42; Государственная премия СССР, 1943), 5-й и 6-й симфониях (1944, 1945—47). С этой же темой связана и последняя опера П. «Повесть о настоящем человеке» по Б. Н. Полевому (1947—48).
         В послевоенные годы творчество П. приобрело черты особой ясности, классической стройности, мудрой простоты. Всё большее место начинают занимать в нём светлые лирические или фантастические образы (9-я соната для фортепиано, 1947; соната для виолончели и фортепиано, 1949). По-прежнему привлекает композитора мир детства, юности: вокально-симфоническая сюита «Зимний костёр» (1949) и оратория «На страже мира» на тексты С. Я. Маршака (1950) — за оба произведения Государственная премия СССР, 1951; балет «Сказ о каменном цветке» по П. П. Бажову (1948—50); 7-я симфония (1951—52), за которую П. первым из советских композиторов был удостоен Ленинской премии (1957).
         Государственная премия СССР в 1946 за 5-ю симфонию, 8-ю сонату для фортепиано и музыку к 1-й серии фильма «Иван Грозный» и в 1947 за 1-ю сонату для скрипки и фортепиано.
         П. вошёл в историю советской и мировой музыкальной культуры как композитор-новатор, создавший глубоко самобытный стиль, свою систему выразительных средств. Творчеству П. в высшей степени присущи действенность и активность. В его произведениях преобладает эпическое начало. Яркой индивидуальностью отмечена лирика П. — вдохновенная, глубокая и вместе с тем внутренне сдержанная, кристально чистая. В процессе развития творчества П. всё яснее выявлялись его тесные связи с традициями русской музыки (М. П. Мусоргского, А. П. Бородина, Н. А. Римского-Корсакова). Присущая композитору острая наблюдательность сделала его одним из выдающихся мастеров музыкального портрета, сочетающего внешнюю характерность с психологической правдивостью. Это предопределило главную роль сценических жанров в творчестве П. Стремясь к сценическому реализму, преодолению статики и др. оперно-балетных условностей, П. значительно усилил в балете роль пантомимы, в опере отказался от стихотворного либретто, заменив его повсюду свободным прозаическим текстом. П. существенно обогатил сферу вокальной выразительности в опере за счёт широкого использования декламационности, основанной на гибком претворении речевых интонаций. Для опер П. характерны жанровая многозначность и многоплановость драматургии. Так, «Война и мир» сочетает в себе черты лирико-психологической драмы и народно-героической эпопеи. Большое место в творческом наследии П. занимают фортепианные сочинения, в которых своеобразно преломились особенности пианизма П.: конструктивная ясность формы и фактуры, отчётливость звучания, инструментальная трактовка фортепианного тембра, упругость и энергия ритма. Симфонические (симфонии, увертюры, сюиты) и вокально-симфонические (оратории, кантаты) произведения также в целом отразили характерную для П. эпическую направленность. Большинству из них присущи объективность, повествовательность тона, драматургия, основанные не на столкновении, а на сопоставлении контрастных образов.
         Творчество П. составило эпоху в мировой музыкальной культуре 20 в. Самобытность музыкального мышления, свежесть и своеобразие мелодики, гармонии, ритмики, инструментовки композитора открыли новые пути в музыке и оказали мощное воздействие на творчество многих советских и зарубежных композиторов. В 1955—67 изданы 20 томов собраний музыкальных сочинений композитора.
         Награжден орденом Трудового Красного Знамени.
         Соч.: Автобиография, М., 1973.
         Лит.: Игорь Глебов [Асафьев Б. В.], Сергей Прокофьев, Л., 1927; С. С. Прокофьев. Материалы, документы, воспоминания, 2 изд., М., 1961; Черты стиля С. Прокофьева. Сб., М., 1962; Сабинина М., «Семен Котко» и проблемы оперной драматургии Прокофьева, М., 1963; Рогожина Н., Вокально-симфонические произведения С. Прокофьева, М. — Л., 1964; её же, Романсы и песни С. С. Прокофьева, М., 1971; Сергей Прокофьев. Статьи и материалы, 2 изд., М., 1965; Холопов Ю., Современные черты гармонии Прокофьева, М., 1967; Слонимский, Симфонии Прокофьева, М., 1964; Тараканов М., Стиль симфоний Прокофьева, М., 1968; его же. Список литературы по теме «Прокофьев», в сборнике: Музыкальный современник, в. 1, М., 1973; Арановский М., Мелодика С. Прокофьева, Л., 1969; Степанов О., Театр масок в опере С, Прокофьева «Любовь к трём апельсинам», М., 1972; Блок В., Виолончельное творчество Прокофьева, М., 1973; Сорокер Я., Камерно-инструментальные ансамбли С. Прокофьева, М., 1973; Дельсон В., Фортепианное творчество и пианизм Прокофьева, М., 1973; Нестьев И., Жизнь Сергея Прокофьева, 2 изд., М., 1973.
         О. Б. Степанов.
        С. С. Прокофьев.

Ономастикон

см. ПРАЦЕНКО

Русская цивилизация

Сергей Сергеевич (11/23.04.1891-5.03.1953), русский композитор, пианист, дирижер. Ученик Н. А. Римского-Корсакова и А. К. Лядова. С 1918 по 1933 жил за границей.
Автор опер: «Игрок» (1916), «Любовь к трем апельсинам» (1919), «Огненный ангел» (1927), «Семен Котко» (1939), «Обручение в монастыре» (1940), «Война и мир» (1940, 1953); балетов: «На Днепре» (1932), «Ромео и Джульетта» (1936), «Золушка» (1941), «Сказ о каменном цветке» (1949); вокально-оркестровых произведений: кантата «Александр Невский» (1938), «Здравица» (1939), оратория «На страже мира» (1950), сюита «Зимний костер» (1949); 7 симфоний, симфонической сказки «Петя и волк» (1936); музыки к кинофильмам (в т. ч. «Иван Грозный», 1944).

Энциклопедия Отечеcтво

1.
ПРОКОФЬЕВ Александр Андреевич (1900-71), русский поэт, Герой Социалистического Труда (1970). Поэзия, пронизанная оптимистическими настроениями, ориентирована на северо-русский говор и фольклор: сборники "Полдень" (1931), "Заречье" (1955), "Приглашение к путешествию" (1960; Ленинская премия, 1961); поэма "Россия" (1944; Государственная премия СССР, 1946).
2.
ПРОКОФЬЕВ Сергей Сергеевич (1891-1953), композитор, пианист и дирижёр, народный артист РСФСР (1947). Ученик Р. М. Глиэра, Н.А. Римского-Корсакова, А. К. Лядова. В 1918-33 жил за рубежом. В дерзко-новаторских фортепианных сочинениях 1908-14 ("Наваждение", токката, 1-й фортепианный концерт, "Сарказмы") - близость идеям раннего русского авангарда. Обогащение гармонии средствами т.н. расширенной тональности 20 в. сочетается в зрелых сочинениях с проникновенным лирическим мелосом широкого дыхания, строгой классичностью структур. Оперы "Маддалена" (1911; 2-я редакция, 1913), "Игрок" (по Ф. М. Достоевскому, 1916), "Любовь к трём апельсинам" (по К. Гоцци, 1919), "Огненный ангел" (по В. Я. Брюсову, 1927), "Семён Котко" (1939), "Обручение в монастыре" ("Дуэнья"; по Р. Шеридану, 1940), "Война и мир" (по Л. Н. Толстому, 1943; 2-я редакция, 1952), "Повесть о настоящем человеке" (по Б. Н. Полевому, 1948); балеты "Сказка про шута, семерых шутов перешутившего" (1921), "Стальной скок" (1927), "Блудный сын" (1929), "На Днепре" (1932), "Ромео и Джульетта" (1936), "Золушка" (1944), "Сказ о каменном цветке" (1950); кантата "Александр Невский" (1939), 7 симфоний (1917-52), "Ала и Лолий" ("Скифская сюита", для оркестра, 1915), симфоническая сказка "Петя и волк" (1936), концерты для инструментов с оркестром (5 - для фортепиано, 1912-32), 9 сонат и циклы пьес для фортепиано; музыка к фильмам и др. Ленинская премия (1957, посмертно), Государственные премии СССР (1943, 1946 -трижды, 1947, 1951).
С.С. Прокофьев

Литературная энциклопедия

Александр Андреевич [1900—] — современный поэт. Р. на Ладоге в семье крестьянина-рыбака. Окончил три класса учительской семинарии. С 1919 по 1930 — в Красной армии. В гражданскую войну дрался на Питерском фронте. Был в плену у Юденича и бежал. Печатается с 1927 в «Комсомольской правде» и «Юном пролетарии». Был членом ЛАПП (группа «Резец»). П. — талантливый, оригинальный поэт современности. Он сочетает дарование лирика с умением дать эпическое изображение. В своем творчестве разрабатывает две основных для советской лит-ры темы — тему гражданской войны и тему перестройки деревенской жизни, ярко выражая настроения поднявшегося к революционной
288 практике крестьянина-бедняка, постепенно преодолевающего ограниченность своего мироотношения. Первая книга П. — «Полдень» [1931] — книга о ладожской деревне, деревне восстановительного периода; начиная с «Улицы Красных зорь» (1931; второй книги), поэт надолго перешел к теме гражданской войны. Лишь в последнее время он снова обратился к реконструирующейся деревне. В своей работе над синтаксисом, словарем, интонациями поэт широко опирается на народное творчество. В лирике Прокофьев использует преимущественно песенно-прибауточную поэзию, в последних же своих стихах он переходит к разработке былинно-эпического творчества. Осваивая фольклор, П. далек однако от стилизации и имитации. Поэт выражает чувства и мысли, типичные для революционного крестьянства. В первой же книге Прокофьева выражены чувства интернационализма, преданности пролетарской революции, ненависти к ее врагам, пафос борьбы. Но бок о бок с этими мотивами дана поэтизация стихийничества. Переходя к теме гражданской войны, П. расширяет запас своих изобразительных средств, удачно осваивает «балладный лад»; поэтизация стихийной, неорганизованной ненависти к врагу, прославление молодецкой удали и т. п. проходят через этот цикл стихов Прокофьева. В цикле стихотворений «Уральские партизаны» лирическая и патетическая приподнятость, свойственные поэту, ослаблены. Усиливаются повествовательные интонации, шире используются фольклорные прибаутки, присказки, частушки, даже заговор. В антипоповских стихах удачно используются иронические интонации. После некоторых неудач (например «Перечень профессий», «Ответ») П. дает цикл лирических стихов, отличающихся более широким кругозором и ослаблением ладожской «этнографичности». Наряду с превосходной политической лирикой здесь значительную группу составляют стихи
289 на лит-ые темы, выражающие некоторую смятенность поэта. Для П. последнего времени характерно стремление к новым мотивам, к тематическому обогащению своей поэзии. С этим связано и расширение изобразительных средств, реконструкция стиха. Органическая революционность поэта, талантливость его и значительное мастерство дают все основания говорить о больших творческих возможностях П. Библиография: I. Полдень, ГИХЛ, М.—Л., 1931; Улица Красных зорь, ГИХЛ, М.—Л., 1931 (два изд.); Победа, Третья книга стихов, ГИХЛ, Л.—М., 1932; Сотворение мира, Избранные стихи, ГИХЛ, М.—Л., 1932 (Массовая биб-ка); Стихотворения, Изд-во писателей в Ленинграде, Л., 1933; Дорога через мост, изд. то же, Л., 1933; Временник, Стихи 1932—33 гг., Ленгихл, Л., 1934; Сборник стихов. [Вводная статья И. Гринберг], издание Лоиз, Л., 1934; Избранное, Гослитиздат, Ленинград, 1935. II. Отзывы: об «Улице Красных зорь»: «Книга — строителям социализма», 1931, № 11; Мессер Р., «Звезда», 1931, № 2. О сб. «Полдень»: «Книга — строителям социализма», 1931, № 15. О сб. «Сотворение мира»: «Книга — строителям социализма», 1931, № 32—33. О сборнике «Победа»: Скоблин Ю., «Книга — строителям социализма» (Художественная литература), 1932, № 8; Саянов В., Письма о современной поэзии. (Письмо первое), «Ленинград», 1931, № 2; Гринберг И., А. Прокофьев, «Литературный современник», 1933, № 10; Тарасенков А., О поэзии А. Прокофьева, «Знамя», 1933, № 11; Тихонов Н., Поэзия большого плана, «Литературная газета», 1934, № 68, 30 мая. И. Гринберг

Если вы желаете блеснуть знаниями в беседе или привести аргумент в споре, то можете использовать ссылку:

будет выглядеть так: ПРОКОФЬЕВ

будет выглядеть так: Что такое ПРОКОФЬЕВ