КАТАЕВ

Большая советская энциклопедия (БЭС)

I
Катаев
        Валентин Петрович [р. 16(28).1.1897, Одесса], русский советский писатель. Член КПСС с 1958. Родился в семье учителя. Брат писателя Е. П. Петрова. Начал печататься в 1910. В 1915—17 был на фронте. В годы Великой Октябрьской социалистической революции и Гражданской войны 1918—1920 участвовал в боях против белогвардейских войск Деникина, работал в ЮгРОСТА (Российское телеграфное агентство). Писал рассказы, в которых отчётливо определились два главных направления его творчества — героическая патетика и сатира («В осажденном городе», опубликовано 1922; «Записки о гражданской войне», 1924). С 1923 сотрудничал в газете «Гудок», журнале «Крокодил» и др. Основная тема сатирического произведения К. 20-х гг. — борьба с мещанством: повесть «Растратчики» (1926, одноименная пьеса 1928), комедия «Квадратура круга» (1928) и др. Начиная с 30-х гг. в творчестве К. с особой силой зазвучала героико-революционная и патриотическая тема: роман «Время, вперёд!» (1932), повести «Я сын трудового народа» (1937), «Сын полка» (1945; Государственная премия СССР, 1946; одноименный фильм 1946). В 1936 опубликовал произведение, принесшее ему мировую известность, — повесть «Белеет парус одинокий» (одноименный фильм 1937) — 1-ю часть тетралогии «Волны Чёрного моря» (2-я часть — «Хуторок в степи», 1956; 3-я часть — «Зимний ветер», 1960—61; 4-я часть — «За власть Советов», одноименный фильм 1956; другое название 4-й части — «Катакомбы», первый вариант — 1948, второй — 1951), утверждающей преемственность революционных традиций. К. — автор публицистической повести «Маленькая железная дверь в стене» (1964), посвященной В. И. Ленину; лирико-философских, мемуарных повестей «Святой колодец» (1967), «Трава забвенья» (1967), «Кубик» (1969).
         В 1955—61 К. — главный редактор журнала «Юность». Произведения К. неоднократно переводились на иностранные языки и языки народов СССР. Награжден 2 орденами Ленина, 2 др. орденами, а также медалями.
         Соч.: Собр. соч., т. 1—5. [Вступ. ст. Л. Скорино], М., 1956—57; Собр. соч., т. 1—9, М., 1968—72; Разное. Литературные заметки. Портреты. Фельетоны. Рецензии. Очерки. фрагменты, М., 1970; Разбитая жизнь, пли Волшебный рог Оберона, «Новый мир», 1972, № 7—8; Автобиография, в кн.: Советские писатели. Автобиографии, т. 1, М., 1959.
         Лит.: Сидельникова Т., Валентин Катаев, М., 1957; Скорино Л., Писатель и его время. Жизнь и творчество В. П. Катаева, М., 1965; Нагибин Ю., Вверх по крутизне. К 75-летию со дня рождения Валентина Катаева, «Москва», 1972, № 1; Русские советские писатели-прозаики. Биобиблиографический указатель, т. 2, Л., 1964.
         В. А. Калашников.
        «Белеет парус одинокий» (Москва, 1950). Илл. Д. А. Дубинского.
        В. П. Катаев.
II
Катаев
        Иван Иванович [14(27).5.1902 — 2.5.1939], русский советский писатель. Член КПСС с 1919. Родился в Москве. Начал печататься в 1921. Активный участник литературной группы «Перевал». Среди произведений К., посвященных коллективизации и индустриализации страны, воспитанию нового человека, — повести «Сердце» (1928), «Молоко» (1930), «Встреча» (1934), сборники очерков «Движение» (1932), «Человек на горе» (1934) и др.
         Соч.: Избранное. Повести и рассказы. Очерки. [Вступ. ст. В. Гоффеншефера], М., 1957; Под чистыми звёздами. Повести. Рассказы. Очерки. [Предисл. Е. Стариковой Ч М., 1969.
         Лит.: Воспоминания об Иване Катаеве. [Сб., сост. М. К. Терентьева-Катаева], М., 1970: Русские советские писатели-прозаики. Биобиблиографический указатель т. 2, Л., 1964.
III
Катаев
        Семен Исидорович [р. 27.1(9.2).1904, посад Елионка, ныне Стародубского района Брянской области], советский учёный в области телевидения, доктор технических наук (1951), профессор (1952), заслуженный деятель науки и техники РСФСР (1968). Член КПСС с 1964. Окончил Московское высшее техническое училище им. Н. Э. Баумана в 1929. Разработал первую в СССР высоковакуумную приёмную телевизионную трубку (1931—32), изобрёл передающую электроннолучевую трубку с накоплением зарядов — прототип современного Иконоскопа (1931). Предложил и впервые осуществил в лабораторных условиях систему передачи чёткой телевизионной картины по узкополосному каналу, так называемое малокадровое телевидение, или передачу с продлённым кадром (1934—38). Разработал (1965—70) способ передачи звукового сопровождения телевизионных программ в полосе частот видеосигнала. Исследовал вопросы преобразования телевизионных стандартов (1964—70). Награжден орденом Трудового Красного Знамени и медалями.
         Соч.: Электронно-лучевые телевизионные трубки, М., 1936; Основы телевидения, М., 1940 (ред.): Генераторы импульсов телевизионной развертки, М. — Л., 1951.

Ономастикон

1) Катать значило «жить без оглядки, гулять, кутить»; отсюда катай - бесшабашный, разгульный человек ; 2) катай - представитель одной из башкирских родоплеменных групп; от племени катай и уральский город Катайск. Многие обрусевшие катай стали Катаевыми. (Ф)

Энциклопедия Отечеcтво

КАТАЕВ Валентин Петрович (1897-1986), русский писатель, Герой Социалистического Труда (1974). Брат Е. П. Петрова (см. ИЛЬФ И ПЕТРОВ.). В пьесах 20-х гг. ("Квадратура круга", 1928) - борьба с мещанством. Роман "Время, вперёд!" (1932) о социалистическом строительстве; в приключенческой повести "Белеет парус одинокий" (1-я ч. тетралогии "Волны Чёрного моря", 1936-61) - романтическое преломление революционной борьбы 1905 в детской психологии. Повесть "Сын полка" (1945; Государственная премия СССР, 1946), "Маленькая железная дверь в стене" (1964) о В. И. Ленине. Мемуарные фантазии на литературные и исторические сюжеты ("Святой колодец", 1966; "Трава забвенья", 1967; "Алмазный мой венец", 1978). Главный редактор журнала "Юность" (1955-61).

Литературная энциклопедия

1. Валентин Петрович [1897—] — современный писатель. Р. в Одессе в семье учителя. Печатался в «Одесском листке», в журналах «Весь мир», «Пробуждение», «Лукоморье». В 1915 ушел добровольцем на войну. Был дважды ранен, раз контужен и отравлен газами. После революции печатался в журн.: «Красная новь», «Новый мир», «Россия», «Леф», «30 дней» и др. Основной мотив творчества К., повторяющийся в разных вариациях: жизнь прекрасна и «оправдана» «сама по себе» тем, что она — жизнь. С наибольшей выпуклостью этот мотив выражен в повести К. «Отец», по собственному признанию автора — самой любимой и «пережитой» им вещи [1922—1925]. Больной, изможденный и хилый старик-отец беззаветно и преданно любит своего сына, трогательно ухаживает за ним,
153 когда тот в беде, продает свои последние пожитки, чтобы аккуратно приносить «передачу» арестованному. Но сын молод, здоров, эгоистичен, хочет наслаждений, и, когда его наконец освобождают из тюрьмы, он совершенно забывает об отце. Кто же по К. прав: сын или отец? По К. оба одинаково правы. Отец умирает одиноко в голоде, живя из милости «на чужих хлебах», но сына он (как в этом убеждает нас К.) всецело оправдывает. «Его последние слова были, — рассказывает одна из героинь повести, — предоставьте природе делать свое дело. Предоставьте природе...» Тот же основной подход к миру является центральной идеей, настроением большинства других произведений К. Одинокая, потерявшая все лучшее в жизни Наталья Ивановна решила покончить с собой. Она уже приготовила отраву. Но случайно подвернувшееся письмо о пережитых страданиях и счастьи и «рыжие крестики» засохшей сирени заставили ее «вспомнить свою любовь к мужу, смерть ребенка, расстрел брата, голод... Вся счастливая, трудная, изумительная, невыносимая, обыкновенная человеческая жизнь представилась ей... И она поняла, что в жизни равны и счастье, и горе, и любовь, и смерть. Что нет в жизни ни взлетов, ни падений. Она поняла, что умирать ей не надо...» («Рыжие крестики»). С точки зрения такого «непосредственного» подхода к миру любовь к женщине, «непосредственнейшее» восприятие мира, должна была играть в творчестве К. огромную роль. Отсюда — ряд рассказов о любви, где это чувство представлено как цель и смысл жизни («Зимой», «Опыт Кранца»). Ибо когда уходит любимая женщина — «Что же мне делать? Жизнь незаполнима» («Зимой»). Характерно также, что единственный сильный рассказ К. из эпохи империалистической войны («Земляки») дает любовно-половую сторону трудной солдатской жизни. В рассказе «Человек с узлом» трактуется проблема убийства вперемежку с нежно-любовными лирическими мечтами и т. д.
154 Каков социальный смысл этой философии «непосредственной жизни», к-рая «изумительна» и «оправдана» сама по себе? Это — философия мещанства, философия людей, к-рые не хотят переделывать жизнь, устали бороться с ее невзгодами и способны только наслаждаться ею. К. никогда не поднимается в своем творчестве до общественно-значительной сатиры. Дальше поверхностных, внешних наблюдений юмор его не простирается, и поэтому он неизбежно переходит в веселое зубоскальство. Даже заведомо крупные, социально ясные явления К. мельчит, превращает в «шутку». Так построены его две крупнейших юмористических вещи: повесть «Растратчики» и пьеса «Квадратура круга». Растратчики у К. превращаются в безобидных, смешных дурачков, которых собственно грешно обидеть. И растрату-то они производят случайно, беззлобно, сами не ведая, что творят, как дети. Не за что таких людей судить: их можно «пожалеть», на них достаточно «накричать». И так по-детски трогательно «ощущает Ваничка», осужденный на 5 лет, «всю свежесть и молодость движущейся вокруг него жизни», так лирически мечтает о возврате к честной, трудовой жизни... Наконец и собственно выразительные средства К. вскрывают ту же социальную природу среднекультурного, зажиточного, городского мещанства. Эпитеты, сравнения, художественные детали, ассоциации мысли и т. п. — все это ограничено узким, преимущественно домашне-городским и книжным мирком. «Мать с дорогим, как японская чашка, лицом»; «крымские яблоки облаков»; «волны швабрами били в слепой маяк»: «щелк ночных выстрелов, похожий на щелк биллиардных шаров»; «...жизнь его, начавшаяся... голосом мамы, в к-ром, тысячу раз знакомый, блестел кремнистый путь и звезда говорила со звездой...»; «друг Эдуарда озабоченно продавал юбку английского шевиота, еще пахнувшую духами и смутно напоминавшую щелканье крокетных шаров и дачный скрип гамаков...» В этих деталях, ассоциированных с «мамой», декламирующей Лермонтова и т. п., «духами», вызывающими воспоминания о крокете и дачных гамаках, эмоционально и образно закреплен конкретный мир зажиточного городского мещанства, откуда К. вырастает и получает свои слова, краски и «философию». В последний период К. пытается преодолеть обывательскую ограниченность своего кругозора и приблизиться к социалистической стройке (см. его пьесу «Авангард», очерки и т. д.). Библиография: I. Собрание сочинений, 2 тт. «ЗИФ», М., 1928. II. О «Растратчиках»: Шафир А., «Красная новь», 1927, VI; Майзель М., «Октябрь», 1927, VI; Смирнов Н., «Новый мир», 1927, IX; В. К., «На литературном посту», 1927, XI—XII; Лежнев А., «Печать и революция», 1927, IV; Майзель М., «Звезда», 1927, VI; Ермилов В., «Правда», 1927, 29/IV. О «Квадратуре круга»: Лежнев А., «Правда», 1928, 8/IV, и др. О творчестве В. Катаева: Машбиц-Веров И., На грани, «На литературном посту», 1930, XI. Автобиографические
155 сведения — см. в сборнике Лидина Владимира, Писатели, Москва, 1926. III. Владиславлев И. В., Литература великого десятилетия (1917—1927), т. I, Гиз, М., 1928. И. Машбиц-Веров
2. Иван [1902—] — современный писатель. Р. в семье профессора. Печататься начал с 1921. В первые годы своей литературной деятельности Катаев писал стихи, в последнее время он перешел к прозе. Член ВКП (б). В 1923—1925 состоял в ВАППе, с 1926 — в «Перевале» (см.). Выдвинулся как один из руководителей этой организации. Основные вещи К.: «Сердце» [1928], «Жена» [1928], «Поэт» [1928], «Молоко» [1930]. Тематика К. взята из современной действительности. Героями его являются коммунисты или советские работники. Но критический анализ быстро устанавливает мнимую коммунистичность его героев («Сердце»): коммунист Журавлев не видит за вещами производственных отношений тех людей, которые являются их творцами. Творчество К. пронизывает пламенная вера в человека, мелкобуржуазный «гуманизм». Любовь к людям стирает у него классовые грани, проявляется она большей частью через жалость, даже к классовым врагам. Его герои первые протягивают ветку мира. К. полагает, что пролетариат как «класс-победитель» есть в то же время «всепрощающий класс». Изображение классового врага несчастным и жалким в современных условиях обостреннейшей классовой борьбы демобилизует и разоружает массового читателя. Герои Катаева неспособны подняться до понимания необходимости напряженной классовой борьбы. Они не сознают необходимости революционного насилия во имя того же гуманизма. Героям К. не под силу усвоить известный тезис Ленина, что пролетарская «нравственность подчинена вполне интересам классовой борьбы пролетариата» и что высшим критери м пролетарской этики является только революционная целесообразность. Гуманизм К. доминирует над классово-пролетарской моралью. Герои Катаева считают себя жертвами долга, обреченными жить, работать и умирать
156 во имя других, ради неясного будущего. Раздвоенность интеллигентской «души» героев К. выражается в их стремлении к счастью и одновременно к жертвенности, препятствующей этому счастью; она проявляется также и в их тяготении к коллективу, в бегстве от одиночества, являющегося «тоской и смертью», и одновременно в любви к уединению. У героев К. нет сильных и волевых эмоций, их заменяет пассивность. Творчеству К. свойственны тонкий и мягкий лиризм, ирония, никогда однако не переходящая в сатиру. Трагичность и значительные конфликты отсутствуют в его творчестве. Библиография: Бочачер М., Гальванизирован ная воронщина, «Печать и революция», 1930, III; Его же, Сердце-повелитель (о творчестве И. Катаева), там же, 1930, IV; Лежнев А., О молодых писателях, там же, 1929, II—III; Ровесники, сб. содружества писателей «Перевал», М., 1930. М. Бочачер

Если вы желаете блеснуть знаниями в беседе или привести аргумент в споре, то можете использовать ссылку:

будет выглядеть так: КАТАЕВ

будет выглядеть так: Что такое КАТАЕВ