|
|
|
|
|
ЖОСКЕН ДЕПРЕ |
Большая советская энциклопедия (БЭС) |
Жоскин де Пре (Josquin Despres, Josquin dcs Pres) (около 1440, Пикардия, — 27.8.1521, Кон-де-сюр-Эско), франко-фламандский композитор. Вероятно, ученик Я. Окегема. Работал главным образом в Италии, гуманистическое искусство которой оказало определяющее влияние на его творческое мировоззрение. В 1474—79 придворный певчий капеллы в Милане, около 1486—94 в Сикстинской капелле в Риме. В 1495—99 руководил соборной капеллой в Камбре, в 1489 в Модене, в 1500 служил в Париже при дворе Людовика XII. В 1501—03 придворный капельмейстер в Ферраре. Последние годы жизни — настоятель собора в Конде. Ж. Д. — один из крупнейших представителей полифонического искусства эпохи Возрождения. Синтезировав достижения нидерландской школы (См. Нидерландская школа), Ж. Д. создал новаторские произведения духовных и светских жанров, близкие к интонациям народной песни. В мессах, мотетах, песнях — французском шансон и итальянских фроттолах — подчинял высокую полифоническую технику новым выразительным задачам. В его сочинениях непосредственность чувства выражена в яркости, жизненности тематического материала. Прогрессивное гуманистическое искусство Ж. Д. подготовило развитие новых творческих направлений европейской музыки 16 в. Собрание сочинений Ж. Д. издаётся в Лейпциге — Амстердаме (до 1968 вышло 54 выпуска; издание продолжается).
Лит.: Яковлева Е. Г., Жоскин де-Прэ. Биографический очерк, М., 1910.
|
Современная Энциклопедия |
ЖОСКЕН ДЕПРЕ (Josquin Despres) (около 1440 - 1521 или 1524), франко-фламандский композитор. Представитель нидерландской школы. Обобщив ее достижения, отказался от чрезмерных усложнений музыкальной ткани, способствовал прояснению полифонического стиля. Автор месс, мотетов, светских песен, инструментальных пьес. |
Мультимедийная энциклопедия |
(Josquin des Prez) (ок. 1440 - ок. 1521), выдающийся композитор
эпохи раннего Возрождения, один из величайших мастеров мирового
музыкального искусства. Родился между 1440 и 1450, предположительно в
графстве Бургундском или во французской провинции Пикардия. Его имя
употребляется в разных формах: Жоскинус, Жодокус, Жускиньо; Депре,
Пратенсис, а Прато и т.п. Из биографии композитора достоверными можно
считать немногие факты, хотя известно, что он много путешествовал и был
благосклонно принят при разных европейских дворах. Предполагают, что
Жоскен мальчиком пел в хоре коллегиатской церкви св. Квентина. С 1459 по
1472 он служил в хоре миланского кафедрального собора, а с 1474 по 1479 -
при дворе герцога Миланского. С 1486 по 1494 его имя встречается в
платежных ведомостях папской капеллы в Риме. В 1499 и потом вновь в 1503
мы находим его при дворе герцога Эрколе д'Эсте в Ферраре; Жоскен посещал
Францию, а после 1503, по-видимому, оставался в Ферраре до кончины герцога
(1505). Некоторое время спустя вернулся во Францию, где был руководителем
королевской капеллы (matre de chapelle) вплоть до кончины короля Людовика
XII (1515). В конце жизни был одновременно каноником церкви св. Гудулы в
Брюсселе и настоятелем собора Богоматери в Конде. Предполагается, что умер
он в Конде в 1521, но, может быть, это случилось тремя-четырьмя годами
позже.
Современники описывают Жоскена как человека с открытым лицом и лукавыми
глазами, остроумного, склонного к шутке, но прилежного в своем ремесле и
строгого в оценках собственной работы. Неизвестно, где и у кого он учился.
Вполне возможно, что Жоскен не имел среди своих учителей известных
музыкантов. Искусство, которое он унаследовал от предшественников, и
прежде всего от Йоханнеса (Жана) Окегема, было продолжением средневекового
мастерства контрапункта, которое (подобно позднеготической архитектуре)
начало вырождаться в самодовлеющую виртуозность. Неоценимая заслуга
Жоскена - очищение и совершенствование старой контрапунктической техники,
которая в его творчестве становится фундаментом нового, содержательного и
возвышенного стиля. Наиболее поразительное качество его музыки -
непосредственность и сила выражения. Его понимание задач музыки было
глубоко гуманистическим, и потому Жоскена можно считать первым
композитором, ставшим вровень с великими поэтами, художниками и
архитекторами Возрождения. В 1567 флорентийский гуманист Козимо Бартоли
говорил о Жоскене и Микеланджело как о двух художниках, которые "открыли
глаза всем, кто ценит эти искусства". Когда в 1868 историк музыки А.В.
Амброс объявил Жоскена первым гением в европейской музыке, он только
повторил то, что утверждалось тремя столетиями ранее.
Здесь невозможно проанализировать многочисленные новации, внесенные
Жоскеном в музыкальный язык его времени; отметим лишь некоторые: его
замечательное истолкование церковных ладов, часто внутри уже классической
гармонической структуры; его предпочтение двудольных метров вместо старых,
так называемых "совершенных" трехдольников; его изощренное мастерство в
построении полифонической композиции на основе ранее существовавшей темы
(или вокруг нее - композиция на cantus firmus); развитие новой техники
фугированного, имитационного контрапункта; смелое применение секвенций,
ведущих к моментам наивысшего драматического напряжения; наконец,
экономное использование возможностей хора, при котором совместное звучание
всех голосов (tutti) сберегается для кульминаций. Многие из этих новаций
предвосхищают крупнейшие достижения искусства 16 в. Шансоны Жоскена - то
веселые, то нежные, задумчивые, грустные, даже душераздирающие - вызывают
непосредственную реакцию слушателя, так же, как и его мотеты, в которых
содержится немало наиболее впечатляющих художественных высказываний
мастера. Мессы Жоскена, ввиду их размеров, возможно, труднее
воспринимаются с первого прослушивания, однако и здесь усилия слушателя
будут щедро вознаграждены. В качестве примеров можно назвать следующие
произведения: Bergerette Savoysienne, Baisiez moi, Parfons regretz, Tu
solus qui facis mirabilia, De profundis, Ave Maria; мессы De Beata Virgine
и Pange lingua. Среди сочинений других жанров - пользующаяся известностью
Stabat Mater и потрясающее Miserere. Наследие Жоскена состоит из 20 месс и
ряда отдельных песнопений из этой службы, около сотни мотетов, псалмов и
гимнов, 52 светских произведений на французские и 3 на итальянские тексты.
Широкому распространению произведений Жоскена способствовало изобретение
О. Петруччи нового способа печатания нот. Начиная с 1501 и до конца века
Петруччи и другие издатели опубликовали значительную часть наследия
композитора, причем многие произведения неоднократно переиздавались.
Научная публикация полного собрания сочинений композитора была начата в
1921 доктором А.Смиджерсом (Голландия) и завершена в 1969. |
|
|
|
Если вы желаете блеснуть знаниями в беседе или привести аргумент в споре, то можете использовать ссылку:
будет выглядеть так: ЖОСКЕН ДЕПРЕ
будет выглядеть так: Что такое ЖОСКЕН ДЕПРЕ
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|