Слово, значение которого вы хотите посмотреть, начинается с буквы
А   Б   В   Г   Д   Е   Ё   Ж   З   И   Й   К   Л   М   Н   О   П   Р   С   Т   У   Ф   Х   Ц   Ч   Ш   Щ   Ы   Э   Ю   Я

ДЮМА

Большая советская энциклопедия (БЭС)
I
Дюма (Dumas)
        Александр (Дюма-отец) (24.7.1802, Виллер-Котре, департамент Эн, — 5.12.1870, Пюи, департамент Нижняя Сена), французский писатель. Сын республиканского генерала. Литературную деятельность начал в 1825 как драматург. Успех Д. принесла постановка его пьесы «Генрих III и его двор» (1829) — одной из первых французских романтических драм. Наиболее известные пьесы Д. — «Антони» (1831), «Нельская башня» (1832), «Кин» (1836). Его драматургия — значительное явление в истории романтического театра.
         В 1835 опубликовал первый исторический роман «Изабелла Баварская». В 40-х гг. в парижских газетах один за другим появляются историко-авантюрные романы Д.: трилогия «Три мушкетёра» (1844), «Двадцать лет спустя» (1845), «Виконт де Бражелон» (отдельное изд. 1848—50), связанная общностью главных героев; «Королева Марго» (1845), «Госпожа Монсоро» (отдельное изд. 1846), «Сорок пять» (отдельное изд. 1847—48) — трилогия о Генрихе Наваррском. Увлекателен приключенческий роман из современной Д. жизни — «Граф Монте-Кристо» (отдельное изд. 1845—1846). Литературная продукция Д. громадна: кроме романов и пьес, им написаны воспоминания (т. 1—22, 1852—54), путевые очерки, из которых выделяется описание поездки в Россию в 1858 («Из Парижа в Астрахань», т. 1—5, 1858), изобилующее ошибками, но проникнутое симпатией к ней. Д. пользовался помощью многочисленных сотрудников, но решающая роль в создании наиболее выдающихся произведений бесспорно принадлежала ему самому. Лучшим романам Д. присущи увлекательное, стремительно развивающееся действие, жизнерадостность, активное отношение к жизни; его герои, полные энергии, смелости, изобретательности, преодолевают всевозможные препятствия. Это создало исключительную популярность его творчеству. Последние произведения Д. проникнуты пессимизмом, мрачным фатализмом, неверием в силу человеческого разума.
         Соч.: uvres completes, v. 1—301, P., [1846—68]; Theatre complet, v. 1—15, P., 1863—74; в рус. пер. — Полн. собр. романов, т. 1—24 (в 84 кн.), СПБ, 1912—13; Избр. соч., т. 1—8, Л., 1928—29; Двадцать лет спустя, М., 1956; Виконт де Бражелон, или Десять лет спустя, т. 1—3, М., 1957; Шевалье д'Арманталь, М., 1962; Асканио, М., 1962; Пьесы, Л.—М., 1965.
         Лит.: Дурылин С., Александр Дюма-отец и Россия, в кн.: Литературное наследство, т. 31—32, М., 1937; Андреев К., Хозяин замка. Монте-Кристо, «Мир приключений», кн. 4, М., 1959; Куприн А., Дюма-отец, «Дон», 1961, №3; Моруа А., Три Дюма. Пер. с франц. Послесловие К. Андреева, М., 1962; Craig Bell A., A. Dumas. A biography and study, L., [1950]; Clouard H., A. Dumas, P., 1955; Alexandre Dumas pere, «Europe», 1970, № 490—91 (спец. №); Talvart H. et Place J., Bibliographie des auteurs modernes de langue francaise (1801—1934), t. 5, P., 1935, p. 1—65.
         А. Ю. Наркевич.
        А. Дюма. «Три мушкетёра». Илл. М. Лелуара (по изд. 1894).
        А. Дюма (отец).
II
Дюма (Dumas)
        Александр (Дюма-сын) (28.7.1824, Париж, — 27.11.1895, Марли-ле-Руа, департамент Сена и Уаза), французский писатель, член Французской академии (1874). Сын А. Дюма. Первое опубликованное произведение — сборник стихов «Грехи молодости» (1845). Автор романов «Дама с камелиями» (т. 1—2, 1848, рус. пер. 1892), «Доктор Серван» (т. 1—2, 1849, рус. пер. 1850), «Трое сильных мужчин» (т. 1—4, 1850) и др., а также драм мещанско-филантропического характера. В 1852 поставлена принёсшая Д. шумную известность драма «Дама с камелиями» (по мотивам его одноименного романа; на её сюжет написана опера Дж. Верди «Травиата»). Д. хорошо знал законы сцены, умело строил интригу и диалог; его пьесы не лишены жизненной правды, хотя многие содержат морализаторскую тенденцию, мещанскую мораль, утверждающую незыблемость устоев буржуазной семьи и общества: «Полусвет» (1855), «Незаконный сын» (1858), «Жена Клода» (1873), «Иностранка» (1876) и др.
         Соч.: Theatre complet, v. 1—10, P., 1923.
         Лит.: История французской литературы, т. 2, М., 1956; Моруа А., Три Дюма, пер. с франц., послесловие К. Андреева, М., 1962; Claretie J., A. Dumas fils, P., 1883; Bourget P., Essais de psychologie contemporaine, P., 1886; Doumic R., Portraits d'ecrivains, P., 1897.
         И. А. Лилеева.
        А. Дюма (сын).
III
Дюма (Dumas)
        Жан Батист Андре (14.7.1800, Алес, — 11.4.1884, Канн), французский химик. В 1835—40 профессор Политехнической школы, в 1829—52 — Центральной школы искусств и ремёсел, с 1839 — Медицинской школы в Париже. В 1832 создал учебную химическую лабораторию, где велось преподавание на основе идей Ю. Либиха. С того же года член Парижской АН; с 1840 член Лондонского королевского общества, с 1845 иностранный член-корреспондент Петербургской АН, с 1880 член Берлинской АН. В 1826 опубликовал способ определения плотности паров. Применяя его для нахождения атомных весов некоторых элементов, Д. не делал чёткого различия между атомом и молекулой, что привело его к ошибочным выводам. Он установил состав сложных эфиров и совместно с французским химиком П. Булле высказал мысль, что этиловый спирт и его простые и сложные эфиры являются производными этилена, который Й. Берцелиус назвал этерином. Д. считал его основанием, подобным аммиаку. Эти представления (см. Этерина теория) были развиты в радикалов теорию (См. Радикалов теория). В 1839 совместно с французским химиком Э. М. Пелиго установил, что жиры являются сложными эфирами. Сформулировал (1834) эмпирические правила замещения водорода хлором в органических соединениях. В 1839 высказал предположение, что любые элементы в химических соединениях могут быть замещены другими. Установил (1843) существование первого гомологического ряда в органической химии — ряда муравьиной кислоты. Предложил (1830) способ объёмного количественного определения азота в самых различных органических соединениях. Д. изучал влияние пищи на химический состав молока различных животных и химический состав крови. Занимался также вопросами шелководства (1857), участвовал в мероприятиях по борьбе с филлоксерой (См. Филлоксера) (1873).
         Соч.: Traite de chimie appliquee aux arts, v. 1—8, P., 1828—46.
         Лит.: Гьелт Э., История органической химии с древнейших времен до настоящего времени, пер. с нем., Хар.—К., 1937; Джуа М., История химии, пер. с итал., М., 1966; Partington J. R., A history of chemistry, v. 4, L., 1964.
        Ж. Б. А. Дюма.
Современная Энциклопедия
ДЮМА Жан Батист (1800 - 84), французский химик. Предложил методы определения плотности паров различных веществ (1826), азота в органических соединениях (1830). Выдвинул первую теорию типов (1840), согласно которой все вещества построены подобно немногим неорганическим соединениям (типам). Впервые получил (1847) нитрилы, разработав общий метод их синтеза.
Имя собственное в русской поэзии 20 в
(Александр Д. (отец) (1803-1870) и Александр Д. (сын) (1824-1895) – франц. писатели) Где однодумы-генералы / Свой коротают век усталый, / Читая «Ниву» и Дюма... (рфм.: дома) ОМ912,27 (81)
Литературная энциклопедия
1. Александр [Alexandre Dumas, 1803—1870], прозванный «Д.-отец», — французский романист и драматург. Сын республиканского генерала и дочери трактирщика (в роду Д. — примесь негритянской крови). Провел детство в городке Вилье-Котре, затем в 1823 переселился в Париж, где был сначала мелким канцелярским чиновником, но вскоре бросил службу, чтобы целиком отдаться лит-ре. После первых незначительных опытов (рассказы, водевили и т. п.) Д. добился крупного успеха пьесой «Henri III et sa cour» (Генрих III и его двор, 1829), которая была первым триумфом романтической драмы («Эрнани» В. Гюго был поставлен лишь в следующем году). За нею последовал ряд других пьес Д., большей частью исторических драм (наиболее значительные: «Christine», 1830; «Antony», 1831; «Charles VII chez ses grands vassaux», 1831 — «Карл VII среди своих вассалов», «Richard Darlington», 1831, «Kean», 1831), мелодрам (знаменитая «M-lle de Belle Isle», 1839 и «Tour de Nesle», 1743). Одновременно, с 1833 года, Дюма, вдохновляясь примером Вальтер Скотта, начинает писать многотомные исторические романы, с решительным преобладанием в них авантюрного элемента, и в середине 40-х гг. становится самым популярным автором зародившегося в ту пору романа-фельетона. Из огромного числа романов Д. наиболее известны: «Les trois mousquetaires» (Три мушкетера, 1844) с двумя продолжениями: «Vingt ans apres» (Двадцать лет спустя, 1845) и «Dix ans plus tard ou le vicomte de Bragelonne» (Еще 10 лет спустя или виконт де Бражелон, 1848—1850); «Le comte de Monte-Christo» (Граф Монте-Кристо, 1844—1845); «La Reine Margot» (Королева Марго, 1846); «Le chevalier de la Maison Rouge» [1846]; «La dame de Monsoreau» (Госпожа де Монсоро, 1846 г.); «La comtesse de Charny» (Графиня Шарни, 1853—1855) и др. Необычайная плодовитость Д., выпускавшего иногда в год до 50 томов, объясняется, помимо легкости его пера, наличием у него ряда сотрудников (самый значительный из них — О. Маке), писавших за него по указанному им плану. К концу 40-х гг. деятельность Д. как романиста ослабевает. Он ищет нового поля деятельности. В 1847 Д. основывает собственный театр «Theatre Historique» (Исторический театр), к-рый вскоре терпит крах. В 1848 бросается в политику и издает газету «Mois». В 50-х гг. издает ряд журналов, наполняя их почти сплошь своими писаниями, но все они, после кратковременного успеха, один за другим закрываются. Зарабатывая своими пьесами и романами огромные суммы, Дюма без счета тратил их на разные прихоти и затеи, помощь нуждающимся литераторам,
622 путешествия [между прочим в 1858 он посетил Россию, фантастическое описание к-рой дал затем в своих «Impressions du voyage en Russie. De Paris a Astracan» (Впечатления о поездке в Россию. От Парижа до Астрахани, 1859)] и мн. др.; в результате он разорился и конец жизни провел в нужде. Как драматург и романист Д. принадлежит к той группе писателей, которая усвоила не внутреннюю сущность романтизма (его лирический и идейный пафос), а только внешние его черты: пристрастие к историзму, живописности, эффектам, свободу воображения и отрицание старых канонов.
Иллюстрация: А. Дюма в восточном костюме
Произведения Д. не знают пространных, «создающих настроение» описаний, в них нет возвышенного лиризма, моральной патетики; зато они чрезвычайно динамичны. Д. овладевает вниманием читателя путем планомерного развертывания действия, постепенного усложнения его, искусного оттенения основных и поворотных моментов. Многое в технике Д. объясняется требованиями фельетонного жанра, к к-рому он весьма близок. Отсюда склонность к эффектам, к технике детективного романа, сложная, но удобообозримая интрига, острый диалог, лаконизм описаний и характеристик, разбивка на небольшие главы, финалы к-рых, разрешая эпизод, служат завязкой для следующего. Все это способствовало чрезвычайной занимательности романов Д., увлекавших читателей и высокого интеллектуального уровня (К. Маркс, Менделеев и др.). Творчество Д. при поверхностном рассмотрении может показаться выражением аристократическо-дворянской психоидеологии. Однако в этой психоидеологии не трудно уловить противоречия. Д. отворачивается от современной ему буржуазной действительности. Его мир — мир сильной личности. Он любит изображать
623 аристократию прошлого, французское дворянство эпохи расцвета его культуры, но также и выходцев из других классов, пробивающихся своими силами к богатству и почестям (набоб Монте-Кристо). Он влюблен в жизнь дореволюционной Франции, в «старый порядок», Великую французскую революцию изображает великим преступлением («Le chevalier de la Maison Rouge»), но вместе с тем восхваляет карбонариев, греческих и славянских повстанцев и т. п. Иногда Д. даже фрондирует, драпируясь в наряды демократа. Одним из излюбленных его образов является бедный и благородный дворянин, окрыленный идеями дворянской чести, постоянно обнаруживающий высокую доблесть, безупречно владеющий шпагой. Но дворянин этот нередко обнаруживает и совсем не аристократические черты ловкого пройдохи, одерживая верх над аристократическими же противниками не прямой борьбой, а хитрой уловкой (д’Артаньян в «Трех мушкетерах», ср. также «Королева Марго»), что отнюдь не уменьшает симпатий к нему автора. С другой стороны, во второстепенном (а иногда и первостепенном) типаже Д. огромное место занимают характерные фигуры мещанской комедии и драмы, преданные и проницательные шуты, честные простаки-буржуа и крестьяне, угрюмые, но неподкупные ворчуны-моряки, верные старые слуги и т. д. Своеобразное противоречие в творчестве Д. легко разрешается при социологическом его анализе. Поставщик занимательного чтения для мелкой и средней
Иллюстрация: Пизан (Pisan). Гравюра к «Трем мушкетерам»
(Париж, I846)
624 буржуазии, Д. выступает в эпоху Июльской монархии — эпоху внутреннего расслоения французской буржуазии, политического главенства денежной аристократии, крупных афер, часто вызывавших обнищание мелких держателей вкладов. Отталкивание от крупной буржуазии и ее преуспевающих дельцов отразилось особенно четко в популярнейшем романе Д. «Монте-Кристо», острие которого направлено против оплота Июльской монархии — новой аристократии (полковник Морсер), бюрократии (прокурор Вильфор) и плутократии (банкир Данглар). Естественно, что при отсутствии у выражаемой им общественной группы своей культуры Д. обращается к культуре наиболее импонировавшего в недавнем прошлом класса, которая может быть противопоставлена ненавистной силе плутократии, — к культуре упадочной и потому ставшей приемлемой аристократии, в качестве вернопреданного слуги к-рой мелкий буржуа имел в «доброе старое время» свое, если не очень почетное, то все же узаконенное место под солнцем.
Иллюстрация: Барбан (Barban). Гравюра к «Трем мушкетерам»
(Париж, I846)
Библиография: I. На русск. яз. Д. стал переводиться с конца 30-х и в 40-х гг., в журналах: «Библиотека для чтения» («Капитан Поль», 1838, XXX), «Отечественные записки» («Полковник Санта-Кроче», 1843, XXVIII) и др., а также в многочисленных отдельных изданиях: Генрих III и его двор, Драма, СПБ., 1829; Похождения марсельского охотника, 2 чч., СПБ., 1847; Две Дианы, СПБ., 1847; Три мушкетера, 4 чч., СПБ., 1860; Записки врача, Жозеф Бальзамо, 5 тт., СПБ., 1875 и мн. др.; Полное собр. романов, под ред. П. В. Быкова, изд. П. Сойкина, год не обозначен [1916—1917], до 40 книг; Учитель фехтования, перев. Г. И. Гордона, изд. «Время», Л., 1925; Избр. сочин. под ред. М. Лозинского и А. Смирнова, изд. «Academia» (в 1928—1929 вышли: «Три мушкетера», «Двадцать лет спустя», «Десять лет спустя», «Граф Монте-Кристо»); Три мушкетера, обраб. М. Зотиной, Изд. «ЗИФ», М., 1928; Crimes celebres, 8 tt., 1842—1843;
625 Crimes celebres, 4 vv., 1890—1893; Theatre complet, 15 vv., 1863—1874; Theatre complet, 25 vv., 1889—1899. II. На русск. яз.: Брандес Г., Литература XIX в. в ее главн. течениях. Французская литература, СПБ., 1895 (и в «Собр. сочин.», изд., «Просвещение»); Фриче В. М., Очерки иностранной литературы. А. Дюма, газ. «Курьер», 1902, № 200, 20 июля; Пти-де-Жюльвиль, Иллюстр. история новейшей французской литературы, М., 1908; Смирнов А. А., Александр Дюма и его исторические романы (вступит. ст. к «Трем мушкетерам», изд. 2-е, Л., 1928). На иностр. яз.: Du Couret L., L’Arabie heureuse; souvenirs de voyage en Afrique et en Asie par Hadji-abd-el-Hamid Bey, publies par A. Dumas, 3 vv., 1860; Garibaldi G., Memoires de G. tr. sur le manuscrit, par A. Dumas, seule ed. complete, 3 pp., 2 vv., Bruxelles, 1860—1862; Kemble F. A., Plays M-lle de Belle Ble, transl. f. Dumas, 1863; Fitzgerald P. H., Life and adventures of A. Dumas, 2 vv., 1873; Ferry G., Dernieres annees d’A. Dumas, 1883; Blaze de Bury H., Mes etudes et mes souvenirs, A. Dumas, Sa vie, 1885; Audebrand Ph., A. Dumas a la Maison d’Or, Souvenirs, 1888; Maurel A., Les trois Dumas, 1896; Parigot H., Le drame d’A. Dumas, 1898; Его же, Alexandre Dumas, 1902; Lecomte H., Dumas A., Sa vie, son u0153uvre, 1903; Lenotre G., Le vrai chevalier de Maison-Rouge, 1905; Simon G. M. S. C., Histoire d’une collaboration, A. Dumas et A. Maquet, 1919; Duquesnell F., Souvenirs litteraires: George Sand, A. Dumas, Souvenirs intimes, 1922; Lucas-Dubreton J., La vie d’A. Dumas-pere, 3-е ed., 1925. III. Glinel Ch., A. Dumas-pere et son u0153uvre, Notes biogr, et bibliogr., Reims, 1884; Davidson A. F., A. Dumas, his life and works, 1902; Spurr H. A., Life and writings of A. Dumas, 1902. А. С. и Р. Ш.
2. Александр, младший (Дюма-сын) [Alexandre Dumas, dit Dumas-fils, 1824—1895] — сын известного писателя Александра Дюма старшего (Дюма-отца). Начал свою лит-ую деятельность томиком стихов «Peches de jeunesse» [1847]. Автор ряда романов: «Histoire de quatre femmes et d’un perroquet» [1847], «Le roman d’une femme» (Роман одной женщины), «Cesarine» [1848], «Le docteur Servans» [1848], «Antonine» [1849], «Trois hommes forts» [1851], «Tristan le Roux» [1849], «Diane de Lys», «Sophie Printemps» [1853], «La boite d’argent» (Шкатулка для денег, 1855) и др., появлявшихся быстро один за другим с конца 40-х до середины 50-х гг. прошлого столетия. Но особенно прославился Д., когда на сцене парижского театра «Водевиль» [1852 г.] была поставлена пьеса «Дама с камелиями», переделанная им из своего же одноименного романа «La dame aux Camelias». Ею была предопределена его дальнейшая карьера как драматурга. За «Дамой с камелиями» выходит длинный ряд пьес: «Diane de Lys» [1853], «Demi-Monde» (Полусвет, 1855), «Question d’Argent» (Денежный вопрос, 1857), «Le Fils naturel» (Незаконный сын, 1858), «Le Pere prodigue» (Блудный отец, 1859), «L’ami des ifemmes» (Друг женщин, 1864), «L’Affaire Clemenceau» (Процесс Клемансо, 1866), «Heloise Paranquet» [1866], «Les idees de Madame Aubray» (Взгляды г-жи Обрэй, 1867), «Une visite de noce» (Свадебный визит, 1871), «La princesse Georges» [1871], «La femme de Claude» [1873], «Monsieur Alphonse» [1874], «L’etrangere» (Иностранка, 1876), «La princesse de Bagdad» (Багдадская принцесса, 1881), «Denise» [1885], «Francillon» [1887]. Пьесы Д. большей частью своих сюжетов затрагивают тему о женщине — проблемы ее положения в обществе, брака, семьи, проституции и т. д. Этому вопросу Д. посвящает неоднократно и свои общественные выступления-брошюры: «Lettres sur les choses du jour» (Письма
626 на злобу дня, 1871), «L’homme-femme» [1872], «Tue-la» (Убей ее), «Les femmes qui tuent et les femmes qui votent» (Женщины, которые убивают, и женщины, которые голосуют), «Recherches de la paternite» [1883] и памфлет «Le divorce» (Развод, 1880). От нашумевшей «Дамы с камелиями» обычно ведется исчисление школы сценического реализма. Это не вполне правильно. И сама «Дама с камелиями» и все следовавшие за ней пьесы Дюма представляют переход от романтизма к реализму — новый жанр пьес с подчеркнутой тенденцией, жанр так называемых «pieces des mu0153urs» и «pieces a these» («пьесы о нравах» и «пьесы с тезой»). Они охватывают в большинстве случаев вопросы социальной морали. Хорошо разработанная перипетия в последнем акте завершается большой мелодраматической сценой (scene a faire). Обычно здесь же (иногда впрочем и раньше) автор-прокурор вкладывает в уста героини (гораздо реже — героя) горячую обличительную речь на тему общественной «несправедливости», послужившей сюжетом данной пьесы. Элемент морализирующей риторики и надуманных положений, являясь еще наследием романтических влияний, очень силен в драмах Дюма и оставляет на долю «быта» и «реализма», в том понимании, к-рое мы обычно вкладываем в эти понятия, весьма мало. Такой реализм — процесс дальнейшего развития драматургии. Характерное и определяющее в пьесах Д. и его современников — отказ от романтического парения и мистического презрения к жизненным будням, отсутствие боязни взять темой не только сегодняшний день, но даже и такие вопросы его, которые романтической эстетикой считались «низменными» и вне искусства лежащими, хотя бы те же темы проституции, «полусвета», трактуемые в «Даме с камелиями» и других пьесах Дюма (и сам термин «полусвет» был введен его драмой «Demi-Monde» в 1855). «Сцена театра принадлежит всем слоям общества», — декларирует Д. в предисловии-манифесте к «Даме с камелиями». После традиций французского классицизма, к-рые еще давали о себе знать, после всяческой надземности романтических фабул, драматургия Д. — новая грань, новая веха по пути развития литературно-сценического стиля от романтизма к реализму. Буржуа, всего каких-нибудь два-три поколения назад бросавший в лит-ре устами ловкого Фигаро новые вызовы дворянину Альмавиве, победил, обстроился. Мало того, у него на службе устроился и мелкий буржуа, тоже отвернувшийся от романтических утопий к реальной жизни. Им больше не к лицу, да и не нужна романтическая тога. К тому же филантропически-христианствующая постановка моральных проблем могла и должна была, — не угрожая классу, — заглушить грозные голоса революционной критики сорок восьмого года. Отражая некоторое социальное недовольство мелкой буржуазии,
627 «pieces des mu0153urs» и «pieces a these» переводили социальный протест в план «чистой» этики и христианской «добродетели». Эти драмы, несмотря на свой якобы обличительный характер, не затрагивают самих устоев буржуазного общества. Победа над социальной несправедливостью мыслится достигнутой в его пределах. Все драматические конфликты получают здесь разрешение столь же фальшивое, сколько оправдывающее устои этого общества, примиряющее с ним даже тогда, когда драма кончается трагически. Правда, трагизм здесь внешний. Маргарита Готье из «Дамы с камелиями» умирает счастливая, умиленная добродетелями буржуа, и во?-время, чтобы не помешать их счастью, заслуженному добротой и благодарностью. Д. дал тот костяк, по которому, развиваясь и углубляясь в сторону реалистической и психологической пьесы, еще долго строилась буржуазная драма. В частности драматургия Д. имела большое влияние на Ибсена. На сюжет «Дамы с камелиями» написана популярная опера Верди «Травиата». Библиография: I. Русск. перев.: Доктор Серван, Роман в 2 чч., М., 1850; Денежный вопрос, Комедия в 5 д., СПБ., 1857; Маргарита Готье, Роман, СПБ., 1859, первонач. в журн. «Наблюдатель», 1896, №№ 5 и 6; То же под назв. «Дама с камелиями» с предисл. Ж. Жанена, изд. Ледерле, СПБ., 1892; Дама с камелиями, изд. «Гонг», Киев, 1908; То же, изд. с предисл. Ж. Жанена, перев. С. Антик, изд. «Польза», М., 1912; изд. 2-е, М., 1913; То же, под назв. «Как поживешь, так и прослывешь», Драма в 5 д., М., 1873; Позднее признание, Комедия в 5 д., СПБ., 1859; Роман женщины, СПБ., 1860; Елена, Роман в 3 чч., СПБ., 1864; Процесс Клемансо, Роман, СПБ., 1866; Свадебный визит, Комедия в 1 д., перев. Л. Солодовниковой, СПБ., 1873; Господин Альфонс, Комедия в 3 д., перев. Н. Путяты, М., 1875. II. Брандес Г., Литература XIX в. в ее главных течениях. Французская литература, СПБ., 1895 (то же в «Собр. сочин.», изд. 2-е, «Просвещение», СПБ.); Аничков Е., Предтечи и современники на Западе и у нас, СПБ., 1910; Bab J., Der Mensch auf der Buhne; Arnold E., Das moderne Drama; Bourget P., Nouveaux essais de psychologie contemporaine (есть русск. перев.); Gros J., A. Dumas et, M. Duplessis, 1923; France A., La vie litteraice. vv. I, II, 1925. Эм. Бескин
Если вы желаете блеснуть знаниями в беседе или привести аргумент в споре, то можете использовать ссылку:

будет выглядеть так: ДЮМА


будет выглядеть так: Что такое ДЮМА